凿粗坯
粗坯是全部作品的基本,它以简洁的多少何形体概括全体构思中的造型细节,要求做到有档次、有动势,比例和谐,重心稳固,整体感强,初步构成作品的外轮廓与内轮廓。
凿粗坯的基础要领是,从上到下,从前至后,由表及里,由浅入深。从上到下,就是从头部开端做到脚跟,扬州骨灰盒;从前至后,就是先凿前身,再凿后背;由表及里,就是从木料名义开始,一层层向内剥进;由浅入深,就是先凿好浅的地方,再凿深的处所。凿粗坯时还需留神留有余地,犹如裁剪衣服,要恰当的放宽。民间行话说得好:留得肥大能改小,唯愁脊薄难复肥","内距宜小不宜大、切记雕刻是减法"。(www.jdyygy.com)
掘细坯
先从整体着眼,调剂比例和各种布局,而后将人物等详细状态及五官、四肢、衣饰、道具等逐渐落实并造成,要为修光留有余地。这个阶段,作品的体积和线条己趋暧昧,因此要求刀法圆熟流畅,要有充足的表现力。掘细坯中的镂空技能,要求以纵纤维组合镂空,镂去过剩的部分。要运用带筋法,即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与邻近的部位牵附,待作品实现后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。
修光
应用粗制滥造及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢,使作品表面过细完善是修光的目的。要求刀迹明白细密,或是圆转,或是板直,力求把各部门的轻微末节及其质感表示出来。
打磨
依据有些作品须要,将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润润滑。要求先用粗砂纸,后用细砂纸。要顺着木纤维方向重复打磨,直至刀痕砂路消散,显示漂亮的木纹,要注意坚持作品轮澄清晰、线条流利。
刻毛发、饰纹
用三角刀描绘毛发、饰纹,请求运刀爽直、确定,粗细平均,精打细算。
着色上光
着色不仅仅是为了补充某些材料的不足或缺点,而且还能起到增强丰盛资料质感美跟作品情势美的作用。因此在作品着*而定,要求尽量体现出木纹的美。色泽要深厚明快,合乎自然木质的种种美感。 上光的目标是润泽木质,使作品锦上生辉,同时也起到防污作用以便长期保留,因而要求平匀浸透,亮而不俗。
配置底座
底座不仅是主体的依靠,也是雕刻造型中不可宰割的一局部。因此要求底座的外形标准要与作品的内容形式相辅相成。充斥曲线与活泼活跃的作品,可借简洁朴实的底座烘托,而造型简练或肃穆的作品则能够在底座上稍事雕饰。总之要注意相互之间的比例调和,注意色调上的彼此衬托,切勿喧宾夺主,轻重倒置。